Tango Gameworks工作室：忘记《幽灵线：东京》是一款恐怖游戏吧(7)

Yashiki Chiba：这次的游戏舞台在东京，有很多东京的街道，当然欧美玩家也会玩这个游戏，会不会担心欧美玩家难以理解呢？

樋口圭介：我想确实会有很多难以理解的地方，但我自己去国外旅行时，虽然我什么都不懂，但我玩得也很开心，即使什么都不知道。所以说游戏里是日本人制作的日本街道、日本人制作的东京，这样可以和其他游戏形成差异化，是吧！

Yashiki Chiba：在制作东京街道时有什么重要的部分吗？比如说在室内外，东京的特征如何体现？

樋口圭介：电线杆的数量和交通信号灯的数量，要有这些东西，才一下子觉得有东京的感觉。这些东西如果没有布置好就很容易让人觉得是乡下，电线杆不够密集的话，也会有郊外的感觉，这些需要很仔细地去布置。

陈田拓哉：樋口先生还制作了一本东京街道的制作指南，每隔几米要布置一根电线杆，在什么位置布置等等，做得非常细致，每个负责人都会一边看，一边绞尽脑汁拼命地去摆放。

樋口圭介：在我刚刚进入游戏公司的时候，有个人就像我的师傅一样，他说要把平时遇到的景象在游戏里还原出来，我认为这点非常重要。

Yashiki Chiba：所以就按照这个想法制定了规则指南。

樋口圭介：是的，有些东西即使我自己明白，但如果不把这些内容整理成资料，别人可能不明白到底该怎么做，因此这个规则指南既方便我整理，也方便别人。

陈田拓哉：如果没有那个规则的话，交通信号灯还是会容易摆错，可能马上就有人发现现实中不可能会摆成那样，所以我记得就在那种情况下他说那我做个规则指南吧。

樋口圭介：但还是有不够理想的地方，我自己在游戏里走一遍重新调整，对信号灯进行了不小的调整，当然还是有不够理想的地方。

其实一开始也考虑自动布置，但怎样都会有自动的感觉，还是会有点受不了，最终决定手动做调整。

Yashiki Chiba：另外，要给游戏中的现实环境加上超自然特效，这一点有什么诀窍吗？

藤井淳也：会在频率上注意不会过度加强，因为环境会和敌人的分布联系在一起，其实并不是那么好控制，所以超自然特效就尽量不要太过度，要有个良好的平衡。

憲木村惠司：提一个非常令人印象深刻的部分，凛子和绘梨佳的那个养猫的房间，那里连接了一个特殊空间，说起那个空间的制作，要怎么去呈现？

我没有直接和藤井先生说，而是和樋口先生说，“我想在空间外让一个巨大的凛子漂浮在空中。”但我只对樋口先生说了忘了告诉藤并先生，藤井先生有一次已经在那边实装了，我就想看看到底是什么样子，这时才想起来忘记和藤井先生说了，可我看到了想要的效果，我就问樋口先生是不是他帮忙转达了结果他说没有。