剖析“新闻游戏”：新闻的叙事方式越先进，就越贴近于游戏 | 精选(2)

2、非虚构写作视角：

有学者认为， 新闻游戏是一种非虚构创作类型 （蒋晓丽 & 贾瑞琪，2018）。非虚构写作和新闻游戏一样是一个充满争议的概念，张文东认为“非虚构”写作的两个特征为“不是”虚构与“反”虚构，即非虚构写作叙述的是真实发生过的事情，并应该如实叙述事实或复制现场，不进行某种主观的加工。它的真正意指不在于某个已经被程式化新闻写作解构的真实事件，而在于事件背后的“真实”。西方学者回到新闻游戏这一概念提出的最初语境，将新闻游戏与类似非虚构写作的政治漫画进行类比，认为政治漫画的主要功能是“ 通过说服性的视觉和文本隐喻传达带有价值立场的编辑意见 ”（Treanor & Mateas，2009），并为新闻游戏未来发展指出方向。在此，与新闻游戏相对应的概念是小报游戏（tabloid game），即只使用表层的新闻符号（如名人文化）而并未传达任何实质性内容或观点的娱乐性游戏。

图源：参考文献《Newsgames：Procedural Rhetoric meets Political Cartoons》

可以看到，这两种新闻游戏的定义均强调事件性，但 事件性并不与真实性直接关联 ，换言之，以特定事件为叙述对象的程式化新闻写作也许句句属实，但却隐藏了部分真实。二者又有不同，前者强调时效性，因而在实际游戏制作上具有较大困难；后者则不强调时效性，只要该主题在社会中仍有现实意义，那它就永不过时。正如非虚构写作某种程度上是对僵化的专业主义的一定补充， 新闻游戏也可以并应该是新闻报道的一种补充（尽管它又独立于新闻报道） 。

02 再现他者：游戏媒介的特长

1、程序修辞：

游戏叙事及其说服性依赖于程序修辞。Bogost将程序修辞定义为“ 电子游戏通过计算机结构体现（embody）意识形态的方法 ”，一种“通过基于规则的表达和互动而非口语、写作、图像或移动图片来实现说服的艺术”（转引自：Treanor & Mateas，2009）。在强制性的程序修辞下，玩家尽管可以通过不同的操作生成属于自己的游戏结局，但游戏机制（mechanics）（Hunicke et al.，2004）将会在一开始就对所有游玩行为与结局进行限定。因此， 游戏这一形式十分适合再现社会的系统性、结构性问题 ，如《喀布尔大爆炸》（Kabul Kaboom）将失败作为修辞策略，在汉堡和炸弹的交替坠落下，试图收集汉堡并躲避炸弹的玩家注定“失败”。不需要过多阐述（tell），就可以展示（show）出美国对阿富汗的“人道主义战争”的虚伪与荒谬。在不可能“获胜”的挫败体验中，玩家不断进行批判性反思。