《艾尔登法环》制作组分享：艺术画级别的场景美术塑造手法(5)

此外，天空光和直接光源，都可以设定影响镜头的范围，所以操作向深处延展的渐变效果。

第二点，是能够实现斜向光束 （god ray） ，与上一个功能点合起来，就是美术在创作是必不可少的重要效果。

在早期，这些体积雾效果，都是由用来表现场景整体效果的global fog应对的，但根据情况不同，出现了表现力不足的案例。所以美术为了更自由地设置更自定义的云雾，加入了配置式体积雾这个功能。两项功能配合起来，实现了云雾效果根据不同场景自由变化的结果。

导入后的配置式体积雾，会与global fog配合执行，如下图示意，以左侧的的镜头为起点，针对体积雾进行Ray Marching计算，再呈现出每个Fog的结果。右侧的图像是配置式体积雾的预设，与global fog不同，可以基于noise、参数对fog的形状进行一定程度的调整。

配置式体积雾的形状操控，是以柏林噪声手法，在制作好的3D贴图上，以不同的频率和振幅进行合成。以此可以得到具备自然隆起特征的fog。

柏林噪声拥有更容易在一定程度内控制细节拉伸感的特征，实际处理上，生成的是如下图所示的三个noise，将它们合成就可以得到想要的形状。图片左侧的noise贴图是采用了系统预设以后，由美术调节大致的疏密、相关演出效果参数后，最终得到的形状。

配置式体积光有两个固有功能。第一个是可以针对各个固有提及设定颜色，如果不明确设定就会与global fog同步，使得颜色自动融入进去。除了颜色，浓度、疏密都可以调整，所以实际上比下图更容易显得浑然一体。

第二个是可以适配美术准备好的高度贴图。这是出于美术希望根据地形高低来配置fog的需求而实装的功能，下面是开关高度贴图后的对比案例。

关闭高度图

打开高度图

配置式体积雾基本上用在了这三种场景

配置式体积雾虽然能由美术自由操作它的外观，但在品质和负荷方面又是一个取舍的问题了，需要由美术根据场景的重要度来进行调整。

此外，在运用的过程中，也会遇到要组合使用多个体积雾的情形，此时负荷限制会非常明显。虽然为了做出更好的画面，大家都不希望限制配置数量，但也遇到了体积雾单位级别上，优化策略跟不上的情况，这种情况下，不是看体积雾本身的优化，而是需要考虑对场景整体的优化策略。