末日生存、放置修仙，题材翻新如何确保不走样(6)

必须提出的是，目前很多所谓的国风游戏，往往只有其表不具其神。通过一些符号化的视觉元素、架空的古代题材，来营造出一种似是而非的文化氛围。从一度臃肿的三国、西游，到目前产品扎堆的都市志怪、山海经等题材，不少厂商都陷入了这个怪圈。

在北京师范大学艺术与传媒学院的何威教授看来，国风、中国传统文化、中国文化，这三个概念其实是分开的。

何教授告诉笔者：“现在我们说的国风，更多时候是狭义上的汉族古代文化，呈现形式有汉乐、汉服等等。相对而言，中国传统文化所涵盖的范围则要更广一些，它其实是包含了其他民族的大中华概念，腾讯的《尼山萨满》就是一个典型例子。”

至于中国文化则更广，像《暗影火炬城》所展现的旧时上海文化，或者《南瓜先生：九龙城寨》所展现的香港文化，其实都属于中国文化。 把游戏选材的时间轴拉长拉近，不固化在符号鲜明的古风国风，更多的讲述身边的中国故事和中国生活，这或许是文化输出的第二步。

而最关键也是最难的第三步，则是如何在本地化的同时，保持和传达出中国的文化内核。 很多游戏虽然套着中国文化的外壳，但内里只有商业变现的心思，缺乏文化精神的传递。

就像Behaviour Interactive亚洲商务负责人齐城举的一个例子，都是宇宙科幻，《星球大战》和《三体》带给观众的感受为何截然不同？

前者是在充满竞争的宇宙中，进行一场充满个人英雄主义的自由冒险，尽显美式内核。后者则更多的展现出中国人面对困境时，聪慧坚韧的精神品质，以及无畏牺牲的家国情怀。二者并无上下，但侧重确有不同。