下一代产品必须攻克的短板，在国内几乎找不到参考案例(3)

动作表演会受限。人物总是要在一句话的最后进入动画循环状态。所以角色的动作也必须是“停得住”的。

情绪节奏会受限。表演必须在句子最后的部分进入静默等待的状态，因此要求单句对话的情绪点不能停得很高。

另外还有一个反直觉的现象。尽管点击式会在表面上显得更保守一些，但从开发角度来讲，点击式反而提出了更高的技术要求和更多的资源要求。这会在后文进行更详细的介绍。

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演出模块的设计思路

该怎样用有限的资源，实现高质量的动画表现？

想达到这个目标，需要先把演出的构成拆解出来。从重要性来讲，可以优先考虑如何梳理表情、动作、镜头，三个模块。 演出表现类功能的大体构成

接下来会分节讲解他们的模块构成，以及如何设计更有表现力的驱动方案。

3.1 表情系统

想要实现出一套生动的表情动画系统，可以考虑把表情动画拆分为四个层级：

情绪：最基础的面部表现因素，指肌肉构成的表情状态

眼动：眼球的运动表现

眨眼：人类那些微妙而意义丰满的眨眼

口型：说话时的口部动态

这套思路是把情绪作为最基础的一个状态层，用作情绪传达的主体。而眼动、眨眼、口型三个模块则可以从情绪的动画层级中分离出来，当作叠加在其上的动态因素，用来提高表情动画的自然度。这样可以为每个模块找到最清晰的目标，无论是提升效果还是分析表演时的问题，都会更容易一些。

下文将会介绍一些打磨这些模块时得到的经验。

3.1.1 情绪模块

表情的意义在于传达情绪。也只有表达出情绪的角色，才能给玩家带来更深刻的印象。

而想要让游戏中的人物表现出感情，就要着手处理这三个问题：

状态：怎么让角色的脸部状态表达出精准的情绪

程度：同一情绪状态下，如何做出程度轻重的区分

动态：怎么在情绪状态之间切换，而且切换得自然

有三种可供参考的方案思路：

分段切换方案：把整张脸拆分成眉、眼、口三个段落，分别制作动画，拼在一起播放