下一代产品必须攻克的短板，在国内几乎找不到参考案例(4)

整脸切换方案：整张脸切换动态动画，并允许单独覆写眉、眼、口等部位的曲线

混合空间方案：像调色盘一样混合角色的多个表情，得到一个新的表情

下文是对各套方案的详细讲解：

分段切换方案

《赛马娘》中的分段方法——《涙・瞳・汗までこだわる！「ウマ娘」3Dキャラモデル制作のノウハウを伝授》

分段切换的思路是把角色的脸拆分成眉、眼、口三个段落，分别制作动画，最后再拼到一起播放。通过组合“抬高的眉毛”+“瞪大的眼睛”+“愤怒的嘴巴”，就可以让角色做出惊讶的表情。 类似这样（不）

这样做有两个好处：

1. 更接近实际的表情运动规律。 如果做好各种各样的整脸表情动画，放在轨道上做混合切换，会发现角色的五官总会在某个时刻“一起开始运动”，并在某个时刻“一起停到某个状态”。这是极为不自然的。真正的五官运动，总是会有的先动，有的后动，有的动得快，有的动得慢。将脸拆分成三个段落分开运动，就可以很好地做到这个效果了。 示例：在Sequence中编辑分段表情动画

2. 节省美术资源。 制作成整脸的静态动画资源，会因为“嘴巴和眼睛的状态都一样，但是眉毛却不一样”的需要而制作出多个差分动画。毕竟眼睛的情绪表达力远超眉毛，而眉毛的情绪表达力又远超嘴巴。三个部位既不可能为了A动B不动而迁就着让表现力更强的部分静止，也不可能为了表现力更高的部位去排列组合出大量的整脸资源。

而把脸拆成三段分别播放动画以后，不但所需的资源量下降了，也不会有“脸上所有部位都在同时动”的怪现象出现了。

不过，这套方案也不是只有好处。

首先是分成三段时，配置的量会变大。三条轨道都要保证在精确的时间上达成精确的效果，就会造成工作量翻倍。

其次，权重曲线也不得不分成三个轨道去控制，甚至在要在每个Clip内部去控制。这也是极为繁琐的工作。

最后，只有面部高度概括的二次元项目才适合这套方案。对于相对写实的游戏项目，如果角色有鼻子部位、嘴周肌肉的表现要求，便没法应用该方案了。

而接下来要介绍的整脸切换方案，便是为了解决这类问题。

整脸切换方案

尽管分段切换能够让角色的表情不再时刻联动，可问题却正在于此。当角色需要整体进入“伤心”的表情状态时，演出制作者必须人为保证眉、眼、口三个部分在差不多相同的时间点切换状态，这样操作起来太麻烦了。